48 Lyric Studies
based on the Vocalises of Concone and Bordogni
pour trompette
TP101 - 37,00 CHF (Print)
Thomas Stevens (1938-2018)
Ces 48 Etudes lyriques sont constituées de versions librement transcrites d’une sélection de vocalises de Giuseppe Concone (1801-1861) et de Giovanni Marco Bordogni (1789-1856).
[...] Les “48 Etudes lyriques” sont conçues pour que le musicien développe une meilleure compréhension de la lecture musicale, afin qu’il saisisse mieux ce qu’une page de musique écrite suggère vraiment et, peut-être plus important encore, ce qu’elle ne dit pas. Les études ont été progressivement arrangées de manière à soulever les nombreux problèmes spécifiques liés à la notation par rapport à l’exécution: composantes de structures musicales élémentaires tels que motifs, phrases (y compris les grandes lignes mélodiques), cadences et mesures par rapport au concept global de l’architecture musicale, généralement présenté sous forme d’airs. Il faut relever aussi que la notation choisie ici pour ces études est voulue! Elle illustre ce que L. Bernstein disait fort justement: cLa musique sonne parfois comme elle est écrite, parfois elle est différente sur le papier mais sonne pareille, et parfois elle semble pareille mais sonne différemment!" Thomas Stevens, Los Angeles, 1997
Ces 48 Etudes lyriques sont constituées de versions librement transcrites d’une sélection de vocalises de Giuseppe Concone (1801-1861) et de Giovanni Marco Bordogni (1789-1856).
[...] Les “48 Etudes lyriques” sont conçues pour que le musicien développe une meilleure compréhension de la lecture musicale, afin qu’il saisisse mieux ce qu’une page de musique écrite suggère vraiment et, peut-être plus important encore, ce qu’elle ne dit pas. Les études ont été progressivement arrangées de manière à soulever les nombreux problèmes spécifiques liés à la notation par rapport à l’exécution: composantes de structures musicales élémentaires tels que motifs, phrases (y compris les grandes lignes mélodiques), cadences et mesures par rapport au concept global de l’architecture musicale, généralement présenté sous forme d’airs. Il faut relever aussi que la notation choisie ici pour ces études est voulue! Elle illustre ce que L. Bernstein disait fort justement: cLa musique sonne parfois comme elle est écrite, parfois elle est différente sur le papier mais sonne pareille, et parfois elle semble pareille mais sonne différemment!" Thomas Stevens, Los Angeles, 1997
